Почему одновременно в разных городах ставят одни и те же спектакли? Почему талантливых современных драматургов упорно не замечают, отдавая предпочтение серой посредственности? Эти вопросы обсуждались в ходе встречи с первым секретарем и генеральным директором Гильдии драматургов России Юрием Бутуниным. Евгения Щербакова Юрий Бутунин на встрече в Севастополе Почему одновременно в разных городах ставят одни и те же спектакли? Почему талантливых современных драматургов упорно не замечают, отдавая предпочтение серой посредственности? Эти вопросы обсуждались в ходе встречи с первым секретарем и генеральным директором Гильдии драматургов России Юрием Бутуниным. Он посетил Севастополь, будучи на отдыхе в Алуште, откликнулся на приглашение севастопольских драматургов, которые, кстати, более других крымчан представлены в руководимой им профессиональной гильдии. К слову, возглавляет севастопольское отделение Владимир Горбань, произведения которого, как уже писала «Севастопольская газета», активно ставятся в различных городах страны и даже за рубежом, но почему-то игнорируются в родном Севастополе. Да разве только его! Словом, на встрече, на которую пригласили театральных режиссеров, завлитов и журналистов, пишущих о театре, было о чем поговорить и что обсудить. Для начала Ю.Бутунин сообщил, что Гильдия драматургов России организована всего год назад и сегодня объединяет 63 драматурга. Возможно, по причине недолговременности своего существования многие вопросы, волнующие профсообщество, еще ждут решений. Например, о реализации своих авторских прав. Представляясь собравшимся, Ю.Бутунин рассказал о себе: по образованию он театральный режиссер, но всю жизнь работал на телевидении. Впрочем, последними местами своей работы называет Государственную Думу Федерального Собрания РФ и пресс-службу Союза журналистов Москвы. Сам написал 10 пьес, и все они поставлены. Кроме того, он профессиональный переводчик поэтического творчества с испанского языка. Все перечисленное помогает ему вникнуть в проблемы драматургов и понять анатомию современного театра, увы, не желающего ставить современные пьесы из-за необходимости платить автору (классики в большинстве своем на гонорар не претендуют!), а также из-за откровенной лени читать новые произведения и оценивать их. Именно потому в афишах десятков театров страны одновременно значатся «Анна Каренина» и «Чайка», «Три сестры», «Севильский цирюльник», «Дядя Ваня», «Гроза», «№13»… Да что говорить, если даже нынешний премьерный спектакль Театра им.Луначарского «Кьоджинские перепалки» по пьесе Карло Гольдони сейчас поставлен аж в 14 театрах, с обширной географией от Москвы до Казахстана, от Кирова до Сахалина. Неужели больше нечего ставить?! По мнению Ю.Бутунина, все дело в зрителе, который, отреагировав рублем на спектакль в одном городе, тем самым дает «добро» на его постановку в другом. А дальше уж, как говорится, пошло-поехало. В состоявшемся разговоре глава гильдии драматургов не удержался от возмущения современным признанным драматургическим творчеством, объединенным теперь модным направлением «Новая драма». В качестве примера он прочел отрывок из пьесы Маши Конторович «Мама, мне оторвали руку», возглавившую официальный список десяти лучших пьес года, а по мнению Ю.Бутунина, являющуюся образцом пошлости и дурновкусия, предания традиций классического русского театра. — Поиск новых форм — дело отличное, но, ломая старые формы, авторы новоявленной драмы предлагают не новые механизмы, а всего лишь создают уродливые формы, наполняя пьесу ненормативной лексикой, восхваляя насилие, суицид, убеждая нас в безысходности никчемной жизни. Герои таких пьес не имеют ни целей в жизни, ни яркого характера, а порой даже четкой половой ориентации, — считает Ю.Бутунин, апеллируя к традициям русского театра. Происходящее в современном русском театре он назвал издевательством над русской культурой. По ряду вопиющих фактов Ю.Бутунин даже намерен обращаться в прокуратуру. — Сегодня русский драматург не может пробиться на сцену русского театра, — печально констатировал он, характеризуя тем самым нынешнее состояние отечественной драматургии.